11月1日，侯明昊、陈都灵主演新剧《大梦归离》豆瓣开分4.9。

这部在宣传期主打“郭敬明美学”的网剧，上线以来却极力与其保持距离，甚至豆瓣平台都跟着把导演与编剧换上了“张弋敏”的名字。

有“郭”没“郭”，《大梦归离》都是一部彻彻底底的郭式作品。郭敬明想要隐去的名字，在观众点开第一集，看到那飘逸的长发、空洞的眼神、绝美的侧脸、华丽的妆造，以及做作慢镜头和稀碎剧情后，就都漏了个遍。

得承认，郭敬明的风格，很特别，让人一眼就能认出来。

颜值、剧情两极分化，郭式审美稳定发挥

古偶遍地开花，颜值是关键。《大梦归离》就贯彻了一个字：美。无论是光影交错间勾勒出的绝美下颌线，还是繁复华丽的布景与妆造细节，乃至演员们的一根发丝，都透露出极致的精致感，仿佛全员都能直接上T台。

但郭敬明总是喜欢把精致和某种程度的腐朽融为一体，乌漆麻黑的滤镜笼罩全局，显得阴郁、浮华、鬼气森森。他一如既往地追求造型感与慢动作的堆砌，用MV式的拍摄手法营造氛围，频繁切换的特写镜头与震耳欲聋的背景音乐交织在一起，再加上风格混杂的元素大杂烩，美得毫无灵魂。

演员们一个个端着不明觉厉的表情，气若游丝、絮絮叨叨地说着没有营养的台词，语速拖沓到让人昏昏欲睡，开了3倍速都嫌慢。

人物动机？不存在的！煽情？燃？都是突如其来的。只要两个人一碰头，就开始无差别暧昧，男女、男男、女女一律不放过，动辄旋转对视，没有酝酿就泪眼凝噎，生怕观众嗑不到CP的糖。

尤其是田嘉瑞饰演的缉妖司统领卓翼宸和侯明昊饰演的大妖朱厌，一会儿一副血海深仇不共戴天的样子，一会儿又深情对视眼神拉丝，这种转变之突兀，逻辑之不连贯，看得人尴尬癌都犯了。

好吧，只要剧情足够扎实，cp大乱炖也不会对观感造成很大的影响。但在这部剧中，情节、人物都被边缘化，剩下的只有故弄玄虚和装腔作势。再时常冒出点莫名其妙的插科打诨、现代烂梗，甚至还有突兀的大头特效，又想美又想逗，结果就像吃了一锅乱炖，啥味儿都没有。

山海经妖魔断案的题材，本可以大放异彩，但这部剧偏偏不走寻常路。叙事节奏乱得跟打结的毛线一样，主线支线分不清，剧情注水严重。开篇的水鬼抢亲案，光是缉妖司重建和捉妖小队的集合过程，就被无限拉长，磨磨唧唧、慢放拉伸，愣是拖了几集都没讲出个所以然。人设也全靠对话堆，主角团不是在聊天就是在斗嘴，不是在搞CP就是在搞CP的路上。

宏大的世界观之下，剧情碎得像玻璃渣。说实话，这样的剧情和设定，演员们想发挥都难，角色单薄得跟纸片人一样，承托不起那些爱恨情仇，看得观众一脸懵，更别说与角色产生共情。

剧播了没多少，《大梦归离》口碑就已经全面崩塌，豆瓣点赞最高的评论几乎都是负面的：要剧情有妆造，要演技有滤镜。郭敬明有自己的一套思路，《大梦归离》也算稳定发挥，但审美是与时俱进的，总是熟悉的配方、熟悉的味道，难免让观众感到疲劳。

中式志怪新探索，梦幻绮丽但内在空空

吐槽归吐槽，《大梦归离》在传统志怪故事的挖掘、想象、创新与融合上，确实有独到之处。剧集从《山海经》中吸取灵感，将朱厌、离仑、冉遗、乘黄等奇妖异兽融入剧情，构建出一个梦幻绮丽的中式奇幻世界。

随着水鬼抢亲、木偶夺魂等一系列案件的逐步展开，这些妖兽们纷纷粉墨登场。其中，最早亮相的讹兽，在古籍中被描绘为“其状若菟，人面能言，常欺人，言东而西，言恶而善”的生灵，在《大梦归离》中则被重塑为一个调皮可爱的小妖。虽然她四处诈骗作乱，但其本质并不恶劣。骗钱财是为了惩治奸商，玩弄情感则是为了报复渣男。其临终前的真情流露，更是让人心生怜悯，为之动容。

男主角赵远舟，则是令人畏惧的大妖朱厌。《山海经·西山经》中记载：“又西四百里，曰小次之山，其上多白玉，其下多赤铜。有兽焉，其状如猿，而白首赤足，名曰朱厌，见则大兵。”传说中，朱厌一旦出现，天下便会大乱。在《大梦归离》中，朱厌被设定为承载戾气的容器。如果他死去，天地间就会立刻诞生一个新的容器，继续承载吸纳不灭不绝的戾气。而这个新容器的善恶正邪，无从预知。赵远舟身为妖，却心怀善念，不愿作恶。因此，他寄希望于冰夷族后人卓翼宸，用能够散尽一切恶煞邪祟的云光剑杀掉自己，从而彻底终结容器的轮回。

还有用孟极之血写字可以隐形的情节，与“其状如豹，而文题白身，名曰孟极，是善伏，其鸣自呼”的记载相呼应；冉遗为出嫁女“造梦”的情节，也源于“食之使人不眯（梦魇），可以御凶”的文献记载。后续剧情中，还将出现英招、烛阴等精怪，令人期待。

妖兽设定之余，剧中场景也不错。创作方运用虚拟拍摄技术，让大荒海域的浩渺、藏经阁的古朴、缉妖司的庄严，都呈现出了肉眼可见的高水准。构图、置景、光影、颜色等，也能看出主创对细节的把控。这些奇幻元素的具象化呈现，与《山海经》中的精怪相契合，更好地展现了中式志怪美学所蕴含的神秘莫测与诡谲多变，迅速建立起大众的感知。

还是前面提到的问题，画面的美感固然赏心悦目，可当这种炫技凌驾于故事本身之上时，作品的内在便显得苍白无力。缉妖平乱的主题旨在探讨人与妖之间的误解与隔阂，但终究未能跳出“神魔皆有人情，精魅亦通世故”的古典奇幻叙事框架。

2024年都快过去了，观众也想吃点好的。