“铺殿花”画法

　　“铺殿花”的画法，多用于花鸟画，把画中空台地方，用石青填满，这种书法始于五代南唐的徐熙。

　　宋代郭若虚撰《图画见闻志》说:“江南徐熙辈，有于双缣幅素上，画丛艳叠石，傍出药苗，杂以禽鸟蜂蝉之妙，乃是供李主宫中挂设之用谓之铺殿花，次日装堂花，意在位置端庄，多不取生意自然之熊”。

　　国立故宫博物院收藏有不少铺殿花式的花鸟书，每幅书几平都挤满各种花卉，层层叠叠，所留空白不多，空台俱已填别石青。这些画又有一共同情况，每幅画的顶部好似被裁掉一部分，例如宋代赵昌所画岁朝图，乾隆皇帝发现上段可能被裁去，他在书上题道:“…第玩其结，下截布置分明，水仙已居其半，而湖石以上仅五寸许，花朵繁密，略无馀地枝干俱未能展拓尽势，名人章法，殊不如此，书幅本大，或有破损处為庸贾割去，别署款，所存已非全璧，然昌书不多，吉光片羽，亦自可珍，既题以什，并识所见如右丙申岁朝御笔。”

　　徐妍蓁作品《秋圃竞艳图》　

　石青铺地，宝花交枝。徐妍蓁写《秋圃竞艳图》，乃仿徐熙旧法，融今人匠心。观其图也，菊绽金辉，芙蓉盛放，桂香点缀，粉红、雪白、橘黄、青紫，锦簇重重，绵延不绝，层层绽放，节节高标。山石兀立，幽禽或回首，或振羽，生意隐然。

　　此画章法紧密，铺陈满幅，自下而上，错落有致。色不乱目，繁而有序。是所谓“装堂之制”，乃徐妍蓁得自宫廷之风，复合今意。笔笔细密，勾染分明，设色艳而不俗，墨线清而不散。花之华美，石之沉稳，鸟之灵动，交织如乐章，悠扬满纸。

　　古人言：“徐熙之画，富贵而不艳，重丽而不俗。”妍蓁笔下，正得其法，又增纤巧之意。其青底沉静，花叶明丽。繁花之上，雀跃湖石之间，似听春雨初落。画中不见空白，然处处透气，如宫墙深处，有风自来。

　　其构法仿古而不泥，设色得理而清雅。彼“上段裁截”之法，于此亦见，花枝尽展而不穷尽，恰若断章有余，意在言外。观者临之，如步春殿之廊，如入画帘之境。

　　妍蓁之艺，精于工笔，专于花鸟，得徐熙遗法，通宋人意脉。她谓：“铺殿花非图物之美，实写心中锦绣。”斯语不虚，笔笔皆情，色色皆思。今观此图，心静气和，若闻幽香扑面，若见金凤掠枝，意神俱往。

　　一纸之地，展千年章法;丹青之间，蕴万种风情。徐妍蓁以此一图，不独延传统之脉，更为当代花鸟之道，开一清雅高华之境。是为铭记。