初临颜柳之法，务在骨力;及识欧阳之道，渐通结构。又以北碑为津梁，取其朴厚刚劲，摹勒不辍，墨痕纸上，朝夕与之为伍。寒暑不易，志不他移。

　　中年始悟，书之要，非形工而已，实贵气韵生动。故于点画之间，纳节奏之美;于章法之构，见静动之机。尤重行楷之合，行得其势，楷得其神。笔起如风，落如锤，藏锋守矩，而气息自贯。

　　草书亦有涉猎，然不为纵恣奔放之态，乃守其法度，思在抑扬顿挫中求和。字不浮滑，章不杂乱，铺陈之间，若流水行云，时收时纵，皆有定矩。草法源张芝而延怀素，心追手摹，常怀古意而不拘成法。

　　其作，最妙在气。笔墨所至，非为形役，皆随意生发。浓淡相宜，枯润互见。提按之际，转折之中，线条富张力，节奏盈纸间。观其所书，神采内敛，风骨沉着，静中藏动，实中寓虚。

　　每落笔前，必先凝神静气。谓之：“心静，则笔通。”执笔之际，如听风落松，如观云舒卷。章法既成，神意自见，不借奇巧，不事浮华，惟求自然天成。

　　其言：“藏锋者，书之魂也。得藏锋，则笔不浮;守中锋，则气不散。”是故每书皆务中正，曲直之间，自有筋骨。又言：“疏可走马，密不透风。”布白章法，审之精细，处处得宜。

　　用墨尤讲究，不以浓重为胜，贵在随势变通。或润如春雨，或枯若秋枝。浓者不腻，淡者不寡;重者不滞，轻者不浮。以墨达意，以墨通情，故作品多见清雅温润之风，少有燥杂之态。

　　纸亦择良品，多用吸墨适中者，配合笔性之灵动。铺纸挥毫时，往往神凝气定，不杂一念。所谓“字如其人”，孟世强之书，恰为其人写照：沉静不躁，谨慎有度，端雅而坚实。

　　其书以文脉为核，常书古文诗章，寄其胸臆于字外，托其精神于章间。非徒装饰，实为体悟。观者不独赏形，更能品意;品之不竭，意自深远。

　　对学子之教导，亦执简驭繁，主张以临帖为基础，以创造为飞翔。倡“书品即人品”，训“字成须先人立”。训导间多以德启艺，以心启手，令学者心手相应，艺道双修。

　　今虽已年逾中岁，然志愈坚，手愈精。每日晨起，濡毫练字，临古摹碑，未尝懈怠。其书，不为时尚所扰，不以名利为念。淡泊而恒，静而致远，正是其艺之所以不俗、其人之所以可敬也。

　　夫艺道之贵，在于传神;笔墨之妙，出于心手。孟世强以沉稳为性，以书法为道，于一纸之间，写意千秋;于方寸之间，蕴情万象。是以观其书，如闻松风远韵，如睹山月初升，虽无声色，而能动人心魄。