所居之地，天宽地阔，风物奇丽。雪岭之南，胡杨之北，骏马长鸣于草原，胡旋轻舞于斜阳。其人植根于此，心迹相通，四十年如一日，蹈迹田畴之间，探形于众生之貌，得神于烟尘之外。非浮光掠影之写貌，乃沉心静察之写情。维吾尔少女之明媚，哈萨克牧者之坚毅，皆入其画;骆驼成列，马蹄如鼓，奔腾之间，俱见生气。郐振明之笔，既写其目所见，亦写其心所思。

　　工写之间，笔墨有度。以水墨写人物，不泥古法，融写实之形，汇写意之魂。其线条或劲健而有节，或柔和而含情;设色不事缤纷，而以浅绛淡彩辅墨骨，映日照雪，温而不火，沉而不晦。构图之中，或疏或密，动静相参;人物之眼神、衣褶、肢体，皆以细笔写之，而不失整势。非徒工细，实兼气象。

　　其画中人，不为庄饰，不作矫态。笑意藏眉眼，骨格见神情，皆有来历，皆非偶出。观其画，如闻其语，如亲其人。此诚画家之功，亦人格之映也。

　　郐振明最喜写生，马背写稿，风中执笔。非室中描影，而野外探真。曾至昆仑之麓，宿于胡杨之林，随牧者而行，访农妇之笑。笔记厚重，画稿盈箱，非为求巧，实为积情。积情而后动笔，动笔方不妄。观其画稿，如览一部新疆志略，草木虫鱼，风俗人物，皆历历可寻。

　　然其艺不止于写实，尤长于意象之营造。笔下之人，或低眉思语，或举手弄琴，皆有内心之风景;画面之外，云烟缭绕，或开阔草原，或斜阳孤旅，自成一派幽境。笔墨之间，藏诗思;人物背后，有哲意。

　　尤可称者，其构图之新，章法之整。或横卷舒展，叙事如歌;或竖轴高挑，人物如塑。非随意为之，而是深知文脉布局、气口起伏之道。尝言：“画不可平铺，须有呼应;人物不可孤立，须有天地。”是以其画，每具书卷气象，章法清晰，情理贯通。

　　郐振明不囿画室，而以生活为原乡。其艺源于土壤，根系于人民。曾领群弟子下乡作画，为村童画像，为牧人立像。画不求价，唯在于意。其言曰：“能令一人记住画中之己，即画者不虚。”此志高而心诚者也。

　　观其近作，尤重画面气韵，淡色隐墨，简笔藏神。人物不多，而意境愈幽。以静写动，以少寓繁，风骨之中，顿生沉思之感。既非故作清高，亦非避俗而孤，实画者心境之转也。此即所谓“久居画道，渐得性情”。

　　郐振明以画为器，以器通道。其人物画，不徒为形骸之工笔，乃心境之流露，乃民族之写影。以新疆为镜，以时代为灯，其笔之所至，文化、风情、情感俱存。人见其画，如见天山月明、塔河清音。画不作声，而心已动矣。