刘大石丨和泽——三人中国画小品展正观新闻

和泽——三人中国画小品展

刘大石于新澎樊墨安

学术主持：汪为新

出品人：王永胜

策展人：王成业

开幕时间：2024.7.20 下午3：30

展览时间：2024.7.20-8.20

主办单位：和院私享艺术

展览地点：北京市东城区金宝街67号隆基大厦南楼·和院

题字：汪为新先生

略说书与画

文 / 大石

六朝以后，谢赫六法渐成圭臬，“骨法用笔”基本上是说以书入画。

宋时，绘画上的“引书人画”已拓展到了某种书体和物象的形质对应。米芾《画史》云：“章友直字伯益，善画龟蛇，以篆笔画亦有意。又能以篆笔画棋盘，笔笔相似。”又云：“江南陈常以飞白笔作树石，有清逸意。”，读书到此，可感受到“文人画”发蒙的迹象。

元代，“文人画”已成为画坛主流，画中求书渐成自觉。赵孟頫曾云：“石如飞白木如籀，写竹还应八法通。若也有人能会此，须知书画本来同。”柯九思《丹邱题跋》说：“写竹干用篆法，枝用草书法，写叶用八分法，或用鲁公撇笔法，木石用折钗股、屋漏痕之遗意。”在这里，我们已感觉到书法笔致与物象质感的对应，也更适合善书的文人画家发挥和应用。

至明，文人画笔墨法式更趋成熟，人物与流派层出，“南北宗”的倡导者董其昌说：“士人作画，当以草隶奇字之法为之。树如屈铁，山如画沙，绝去甜俗蹊径，乃为士气。”“画树之法，需专以转折为主，每一动笔，便想转折处，如习字之于转笔用力，更不可往而不收。”

清初，龚贤在《柴丈画说》中道：“松针若写楷，横点若写隶，半菊若写草，圆圈若写篆。”

道咸后，金石与碑学大兴，不仅使书法界多有振拔，而且还促使文人画家注重金石文字，并从中寻找笔法正轨，重振日渐低靡的文人写意绘画。然金石学给文人写意带来的希望未就，就在近世纪之变中渐趋式微了。

黄宾虹在《八十自叙》中云：“时议废弃中国文字，尝与力争之。由是而专意保存文艺之志愈笃。”

其后，悲悯其心者，必能禀其志而发扬其学。

然而，书画这笔下两途，始终是纠缠甚而化一的。只不过，过去的画家都是写字的，且一直在以书入画，虽不见得人人说此。而如今，传统绘画者，人人在说此，笔下的东西却因没有了毛笔写字的实情而不再是过去的情状。

只不过，仍有一些人，在努力追古，在追寻“骨法”，以书，入画。