今天--2024年2月4日：农历癸卯年，丙寅月，戊戌日，立春时节，晴空万里，天空蔚然。甲辰龙年的第一个节气，在癸卯兔年岁末，老楚同志还是第一次确切经历，有点茫然，有点惶惑。

清晨起来第一件就是想写一个春字。然而，早在二十几年前，北京大学杨辛先生的一个“春”字，杨柳婀娜，绿风拂面，把一个“春”字写的妙到极致，如读朱自清那篇急切渴望春天的散文。就是尝试临摹，如临写乾隆皇帝写的“龍”字，总是拾人牙慧，如白石老人所说学我者死，似我者俗。如若自己谋出新意，又多有李太白黄鹤楼之慨叹，原本江郎，又何必存才尽之喟然？想起鹤菁先生《听荷》，已隐隐约约让人感觉某种春天的气息，如果能用其特定的诗象书法，写出特定意义的春夏秋冬，不啻为一种革命性的突创新与突破。如时间是什么？能用表现出逝者如斯夫，不舍昼夜么？怕没有那么容易。因为困难，突破困难，才有真正的价值。

昨天一个朋友说我曾说过吴冠中没有进过紫禁城，有点疑惑，其实我也记不清楚了。吴冠中先生肯定是当今最有思想的大画家，其鲁迅与画家比较之说，最能体现其艺术追求与思想境界。所以，把鲁迅先生画成了野草，以汉字为创作背景，表达心里的《黄河》和《紫禁城》则更是想通过文字符号，解读一个民族的心灵密码。"禁"，王法禁锢也，是一条枷锁，紫禁城有了个“禁”字，城里的人还想走出来么，城外的人，还能走进去么？歪理邪说地认为吴冠中没有进过紫禁城。

记得吴冠中先生画过许多春天的画，让人一看就知道这是阳光明媚，鸟语花香的春天。让人略感惋惜的就是没有像《黄河》那样，以汉字元素为背景，创作出类似其反映时节的画作。让人欣慰的是鹤菁先生的诗象书法，《雨》《雪》《一溪云》，已经解决了具体物象笔墨语的诗意表现，如果在非具象时间与空间探索上，写出春夏秋冬的韵味，却真能弥补吴冠中未能通过汉字写出季节，杨辛先生尚缺夏秋的遗憾，肯定是一种大境界上的大完成。

今天是个好日子，立春就是春天的开始，而腾龙在天，崛起，就是文化复兴的希望……