石虎 纸本彩墨 67cmx34cm 2019
在面对石虎这些彩墨作品的时候,我仿佛看见诗经中的女子,如小鹿般清丽可人朝着我们迤逦走来,或站在空茫辽阔的荒草芦苇丛中,衣袂飘飘;亦或在溪边浣纱,身姿窈窕如出水芙蓉。
艺术家石虎 摄影:王二广
她们从上古而来,在大唐华丽旖旎的绝代芳华里,在流水落花东风闲愁的元戏曲中,在铜钱大的一个红黄湿晕像朵云轩信笺上落了一滴泪珠的月色下,在天空被夕阳烘成桃花色的薄云渡口边,都有她们的身影闪现。
石虎 纸本彩墨 67cmx34cm 2019
石虎 纸本彩墨 67cmx34cm 2019
石虎有心,跨越时空,在雪泥鸿爪、吉光片羽的时光之旅中捕捉她们,一笔儿绿,一笔儿红,一笔儿黄,敷彩赋形,勾勒出一幅幅带有魔力的彩墨人物;石虎有情,一个孤独的背影,一个微笑的遐思,一个皱眉的思念,都逃不过他的眼睛。
石虎有心,而观者是否有意?在面对一幅艺术作品的时候,我们常常会感到不知所措。的确,刚开始面对石虎作品的时候,我也心生高山仰止之叹,如此宏大的意境,它的入口在哪里?
石虎 纸本彩墨 76cmx48cm 2012
题识:家有菩提
石虎 纸本彩墨 123cmx78cm 2020
当我读诗经,看侯孝贤的电影,读沈从文、张爱玲的小说的时候,故事中的女性形象总有种似曾相识之感,如同贾宝玉第一次见林黛玉所说,“这个妹妹我曾见过的”。是的,我在石虎的画中曾与她们邂逅。原来,石虎给我们开了一扇文学的门,让有心之人走进他的艺术世界。
石虎 纸本彩墨 67cmx34cm 2019
关关雎鸠,在河之洲。窈窕淑女,君子好逑。
——《国风·周南·关雎》
诗经中的窈窕淑女摇身一变,在魏博的江湖里行侠仗义。阿窈(聂隐娘)说道姑娘娘教她抚琴舞剑,说娘娘跟她讲起青鸾舞镜的事。“罽宾国王买得一鸾,欲其鸣,不可致,饰金繁,飨珍馐,对之愈戚,三年不鸣。夫人曰:‘尝闻鸾见类则鸣,何不悬镜照之。’王从其言,鸾睹影悲鸣,冲霄一奋而绝。”
石虎 纸本彩墨 67cmx34cm 2019
青鸾因为孤独、没有同类,所以不鸣。当旁人以为让青鸾看镜子,就能找到同类而鸣叫时,青鸾恰恰是看见镜子里的只有自己,更加明白自己的孤独,悲鸣而绝。道姑的孤独与悲鸣犹如那面鸾镜,阿窈从镜中窥视到了自己,双份的孤独叠加在一起,所以故事从开始就注定了阿窈“隐遁”于世的结局。
石虎是孤独的,他以画布为镜,以慈悲仁爱之心,创造出一个个超凡脱俗的灵魂。纵然武功盖世剑术已成,唯不能斩绝人伦之情,所以他笔下的人物也是孤独的。
石虎《黄莺》 纸本彩墨 88cmx146cm 2020
青青子衿,悠悠我心。纵我不往,子宁不嗣音?青青子佩,悠悠我思。纵我不往,子宁不来?
——《诗经·郑风·子衿》
崔相国的夫人和女儿崔莺莺暂寄宿在普救寺的西厢。进京赶考的张生恰好路过普救寺,进寺游玩的时候偶遇闭月羞花的崔莺莺,并对她一见钟情。
张生看见崔莺莺的第一眼,“嗔宜喜春风面,偏宜贴翠花钿。宫样眉儿新月偃,斜侵入鬓边。未语前先腼腆,樱桃红绽,玉粳白露,半晌恰方言,恰便似呖呖莺声花外啭,行一步可人怜。解舞腰肢娇又软,千般袅娜,万般旖旎,似垂柳晚风前”。张生眼中顾盼生姿、眉眼含情的崔莺莺不就是石虎笔下的人物吗?
石虎 纸本彩墨 67cmx34cm 2019
莺莺一上场,便唱道(仙侣·赏花时):“可正是人值残春蒲郡东,门掩重关萧寺中;花落水流红,闲愁万种,无语怨东风……”,以残春萧瑟的景象表现人物内心的种种闲愁,铺叙委婉,词彩华美。
跨越时空维度,石虎与王实甫不期而遇,不谋而合,他们都赋予了自己笔下的“莺莺”多情美丽的特质,同时又被自由的光辉笼罩着。由此我们相信,中国文学、艺术从来都不是独立存在和发展的,无论石虎还是王实甫,他们都被中国传统文学“诗经”浸润着。
石虎 纸本彩墨 67cmx34cm 2019
野有蔓草,零露漙兮。有美一人,清扬婉兮。邂逅相遇,适我愿兮。
——《国风·郑风·野有蔓草》
“翠翠在风日里长养着,把皮肤变得黑黑的,触目为青山绿水,一对眸子清明如水晶,自然既长养她且教育她。为人天真活泼,处处俨然如一只小兽物。人又那么乖,和山头黄麂一样,从不想到残忍事情,从不发愁,从不动气……”
《边城》中纯净自然、风光秀丽的自然环境养育出翠翠这般淳朴善良、天真浪漫的少女,在情窦初开的年龄,美丽总使人忧愁,她静静地等待爱情,有着无限的憧憬。
石虎笔下的人物与沈从文的翠翠有着异曲同工之妙——沉静,他们皆以幽淡的笔墨刻画出心中清扬惋兮的精灵模样。或许,我们每个人心中也都有座边城,有个美丽的姑娘在渡口边守望着来来往往的人们。
石虎 纸本彩墨 146cmx94cm 2020
题识:曾经山乡见风雨
死生契阔,与子成说。执子之手,与子偕老。
——《诗经·邶风·击鼓》
我们都渴望爱情,可爱情的最终归宿在哪里?诗经里早早就告诉我们,执子之手与子偕老。都说张爱玲是冷漠的,可她终究还是不忍,最后成全了白流苏一段“倾城之恋”。
石虎 纸本彩墨 67cmx34cm 2019
“在这动荡的世界里,钱财,地产,天长地久的一切,全不可靠了。靠得住的只有她腔子里的这口气,还有睡在她身边的这个人。她突然爬到柳原身边,隔着他的棉被,拥抱着他。他从被窝里伸出手来握住她的手。他们把彼此看得透明透亮,仅仅是一刹那的彻底的谅解,然而这一刹那够他们在一起和谐地活个十年八年。”
石虎笔下沉思的女性,是否也如同白流苏般听着悲凉的风,在兵荒马乱的时代里,等待那个可以相守的人出现?
石虎 纸本彩墨 67cmx34cm 2019
石虎 纸本彩墨 67cmx34cm 2019
以上面四位文学经典中的人物对照着石虎的作品解读,恰恰是为了证明文学、艺术从古至今都是交织在一起的。读石虎作品时,我常有时空穿越、维度错乱的感觉,是聂隐娘遗世独立站在无垠的时间的原野中;是黄昏时,翠翠坐在家中屋后白塔下,看天空被夕阳烘成桃花色的薄云。她们或动或静,酝酿着无限的风云,在石虎的彩墨世界里遇见,像是一场远古的重逢,又忘记是从哪里开始的别离。
石虎 纸本彩墨 146cmx82cm 2020
题识:琼崖翠木天霞弄
石虎 纸本彩墨 146cmx83cm 2020
题识:沌望翠峰迟云端
石虎的人物是诗性的,用一点点颜色铺染出一个个鲜活的生命,她们的处境,心事,故事,隐秘奥妙的内心世界,在石虎的笔下,静静地倾诉着。石虎把电影、小说中惯常用以渲染情节的树、山、水、鸟、山巅的大雾、夕阳下的荷塘、旷野上的风等等自然物象,都从创作语境中抽离,在简净的画面中将“寂”的情境烘托出来。用放大的人物画幅来表达主体的“她”,占据世界全部,看似一个人,没有同类的孤独感知。
石虎《母子》 纸本彩墨 84x146cm 2020
石虎 纸本彩墨 67cmx34cm 2019
在忽而热烈,忽而冷寂的色彩中,把中国文化中的隐晦静寂表现得入木三分。画面构图平稳,而所描绘的人物则任由水墨肆意流淌,看似随意实则精心勾勒的线条,来确定和切割出画幅庄重的古典美。人物的性格和虚空的语境,似乎是偶然而来,却在起笔的那一刻就已注定了故事将在“哀而不伤”中结尾。
人物的每一次眼波流转,低首沉吟,都仿佛是穿越了长长的历史时空出现在观者的面前。在石虎看似张扬纵情的表达中,处处诉说着他对中国古典审美的热衷,静默与纯粹的背后隐藏着含蓄与克制。
石虎 纸本水墨 66cmx35cm 2018
题识:草茎巫山止云娥
石虎 纸本水墨 76cm x47cm 2009
题识:樱樱春胯雏萼己
石虎有意将所有与“人物”本体有关的物体全部抽离,他要用一条线,一抹色彩,构造出一个全新的世界,或者说是通向另一个世界的窗口。溪流、蓼草、原野,久远的、现代的爱情故事,故事里的爱恨情仇,都被他小心翼翼地剥离,但又留下些许的线索。
石虎 纸本水墨 76cmx47cm 2009
题识:卧禽柔肠磐棵细
这条线索是观者被画面勾起的一丝遐想,一点触动,一份回忆,或者很多年前曾在哪里看过的一句话,听过的一首歌……内心深处掀起一阵涟漪,层层迭荡开来。在每一位观者各自的情绪晕染下,推波助澜中,故事里所有隐去的藤蔓瞬间被点燃。无心处的精心,意蕴丰厚的色块,有意无意中的诉说,石虎给故事开了个头,欲语还休,犹如世尊拈花,迦叶微笑。
石虎 纸本彩墨 67cmx34cm 2019
石虎 纸本彩墨 67cmx34cm 2019
石虎 纸本彩墨 67cmx34cm 2019
石虎彩墨人物中的色彩运用、叙事、表意、抒情,都像是一场蓄谋已久的布局,用色块来凝固住美的瞬间,又用线条来写意出流动的诗意,最后以偶然天成的方式倾注笔端。黑白对照出空灵与神秘,黄色在中国文化语境中象征着王权的高贵与尊严,点缀以红色又跳跃出最强劲的生命力。
石虎 纸本彩墨 146cmx66cm 2020
题识:二零二零年石虎试笔
石虎 纸本彩墨 67cmx34cm 2019
他似乎并不满足于仅仅停留在绘画技法层面所要诉说的人物故事,大面积的色彩,缀以墨色,这种看似落差、对照的表现手法,也正是画面诗意美学得以凝结的所在。在自然而然的情境之下,传递出东方美学的距离与冷静,品味出悠远深邃空茫寥落的惆怅。
石虎 纸本彩墨 76cmx47cm 2012
题识:扣冷问朝安
观者被这些素朴自由、华美绚烂的灵魂牵引着,走向远古时代,感受诗经中安宁、寂静的情境。在古井不波的画面中,随着观者自身的投射、注入,情感交融,发酵,最后被深深地感染和说服。
石虎 纸本水墨 76cmx47cm 2009
题识:石虎笔象
石虎 纸本彩墨 146cmx64cm 2020
题识:圣山纹壁经淑蕴
彩墨写意,书法线性的描摹,彰显出画面的古典意蕴。石虎的彩墨人物是去时空,去语境,去故事的,但又像是一个巨大的隐喻。她们鲜少有与观者正面对视的场景,在看似冷漠疏离的表达中,石虎高度保护了人物的洁净与神性。他以如此巨大的“空”,等待着接收千千万万观者走入这个世界,激活人物性灵。
文字|林晓峰
图片|摩诘草堂
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