山河有声，风入旷野，草色在云根间浮沉。马影并行，蹄声断续，天地阔远如初。艺林多路，或炫耀以奇，或驰逐以巧;而有一人，守清守简，以诚养笔，以静驭墨。观其画，知其心;听其线，识其骨。工以立形，意以安神;色不求繁，调自成章。广野低回，云幕如涛，人物与鞍马同在风影里，若行若停，皆含分寸。

　　孙志钧少岁即与丹青相亲，临摹勤谨，白描沉着。及入学院，素描、透视、体块、解剖，层层积累，根柢深厚。既出校门，不逐喧竞，不迎新潮，独于草原情思反复沉潜。昔日牧场岁月，风雪连年，三人分工，或放羊，或做饭，或守夜;月轮一转，岗位轮替。辽天无际，烟火难逢，寒气浸骨;长久凝望，山影入怀，云声入耳。此等经历，化入笔端，化入气格;后来画马画人，沉稳不躁，朴厚不饰，皆本源在此。

　　观其工笔，线若筋，转若枢。提按分明，顿挫有致;简而不薄，松而不散。形体之中，关节、受力、肌理，隐若可寻;整体之外，势与气交互扶持。设色多取固有，少为铺张。蓝灰、赭灰、墨灰递进相和，冷暖不争，层次自显。背景多留清气，用少量晕染承接人物与马群，使画面显深而不滞。此法不逞繁华，而能久视;不取光怪，而能远传。

　　及至水墨写意，思路更开。大刷破墨，肌理如沙，如霜，如风起草尖;大片留白，与浓黑相抗，节奏鲜明。人物少笔，马形简笔，然势能充沛;提笔一转，便见奔突;收笔一敛，便得静候。广角俯仰，视域尽展，地平线与云带相向;远山若隐，近地若伏。观者立于画前，不觉身入风口，衣襟微动，耳畔似有马蹄回响。

　　其构图多用两法：或以大空衬小形，阴阳对照，使长风得以通行;或以近距斜角摄动势，黑白叠映，顷刻聚力。人在画里，不过几笔、数面，然神情自存;马在画里，不过数形、数点，然筋骨自成。此处功夫，不靠花巧，全凭写生。对景写生多年，寒暑不辍;关节处何以转，肌肉处何以起，皮毛处何以亮，皆烂熟于心。故能以简御繁，以少胜多。

　　其色不艳。常以一二色系统摄全局，或蓝灰护天幕，或赭灰护地脊;少量高纯度小色点，如火如星，点醒叙事。冷暖对比有时加大，然边界以雾化收束，令强烈化于温厚。久而久之，画面呈现一种“记忆调”：像旧梦回潮，不刺眼，不喧闹，惟其深。

　　题材虽专，不觉局促;格局虽静，不失灵动。草原并非只是地貌，更是秉性。孤而不怯，简而不枯，耐受而不僵。人物在此，面貌不刻，精神自明;马群在此，毛色不繁，气象自足。画里讲述，不为故事，不为传奇;只把一种活法安放于纸。风来，影动;雪至，声沉;朝暮之间，生命有厚度，时间有重量。

　　其所以能长，是因“真”。写生真、情感真、取舍真。画里不夸张，不刻意;画外不争名，不逐利。回看多年积累，一条脉络清楚：以工笔立形，以水墨立气;以草原立意，以现实立品。人、马、风、云，四物相依，四气相和。观其近作，更趋寡言;一纸黑白，万里长风;无须繁辞，足以动人。

　　人或问：“既强写实，何以终抵诗性?”其答在两端：一在生活，一在节制。生活给予沉厚;节制带来留白。沉厚使画不漂;留白令意可远。于是，具象不再仅为具象;黑白不再仅为黑白;形体与节律交织成新秩序;叙事与象征会合成新含义。观者初见马与人，再看风与云，复看胸次与气度。如此三看，方觉余味在纸外。