明陈淳《花卉册》启卷，帘影微摇，案香自远。水墨初醒若晓露凝蕊，笔势飘然如春风度竹。侧锋点叶，中锋勾瓣;一痕轻烟成花心，一团墨晕作芳阴。浓淡分泉，干湿为岚;枯润相倚，骨气内藏。花枝低昂，草虫伏游，触须微举，光影回环。写生入道，写意成章;造型明朗，体面起伏，层层开空间;章法清整，气韵灵动，处处含春声。明代风骨在笔端舒卷，文人画法与画院法度并辉;花卉相与，草虫相依，水墨呼吸相续，浓淡互答。

　　横枝入幅，刺影交加，老干枯墨作脉，挺拔如铁。两果悬垂，一圆饱满，一裂吐珠，细籽晶莹，光含秋水。花萼残红省略，唯以浓淡二色写出晴阴，果腹处以破墨翻荡，湿痕相生，如云开处露霞。四隅留素，气息清旷，画面若风穿檐廊，静中含响。明代陈淳善写意，此页不求繁缛，只取骨气与神采，笔走龙蛇，意入烟霭，清秋一瞬，被纸留住。

　　起笔中锋贯干，转处侧锋扫筋;焦墨钉节，淡墨护蕴。枝梢以渴笔拖丝，叶脉以飞白通气，墨团错落，点处成籽，皴擦叠成丰肌。大留白为野，小聚墨为林，疏中见密，静里寓动。构图取斜势，自左上贯向右下，重心安稳，节奏递进，似慢板入行板。吴门写意重心源，陈淳将胸襟注入腕底，意脉如泉，喷薄不尽，故一果饱含暖光，一果沉静如夜，互相映发。

　　石榴自古寓昌盛，秋霁风高，庭院传香。观此页，心中自起清词：桂露新寒，月色漫墙，帘影微摇，人倚栏干。珠藏腹内，如簧鸣响;刺绕枝端，似笛横空。富而不浮，简而不枯，骨血同润，雅韵自生。久坐对画，尘虑渐轻;再读三巡，笔外情怀更阔。以此一幅，方可悟文人画妙处在简，画外音在心;列书斋，供研供藏，可伴清灯，可入吟章，四时开卷，长得清欢。

陈淳花卉册·墨葵清唱

　　横枝微斜，墨脉入纸，大片葵叶若蒲团，筋络清晰;花心层层，浅勾淡染，若云破月出。陈淳挥腕如风，枯湿互生，浓淡相依。上部含苞数朵，紧抱花萼;中间一花半开，纤瓣叠起;下方老叶横拦，蓄重墨以压虚。四周留素广阔，气息通畅，似秋高日朗，庭院微凉。疏与密互引，轻与重相对，明暗同鸣，水墨在呼吸间腾挪;花影沉静，格调清雅，文脉自成。

　　苞、花、叶，各司其势。叶以侧锋扫出，枯笔拖筋，焦墨团块如石;瓣以湿笔晕成，线条轻匀，仿佛芳香在风口缓散。中锋入干，回腕带折，水随笔行，墨随心转。画中无虫鸟，更显静幽;一花一叶，足以成章。看客循枝而上，可见气韵自根起，沿节节攀升，终归花端，停于一抹淡光。吴门写意注重兴寄，此页以寥寥数笔，扶起满幅生机，格调高古而不板滞。

　　葵性向阳，多植篱畔，近民间情味。此页不饰华艳，却存书卷清芬;笔墨简练，气度开朗，契合吴门风骨。仿佛小窗午坐，纸上风声轻拂;仿佛远寺钟来，落入水墨回响。以一枝寄秋，以一叶纳凉，以一花宽怀;胸中尘累渐消，心湖澄明。

陈淳花卉册·雪魂冰魄

　　长竿挺拔，若玉箫一支，迎风微欹。宽叶三两，以侧锋扫出，光影互映。上方花冠半开，淡勾圆瓣，黑点成蕊，如星拢月。左侧一叶垂垂，墨势沉稳，右侧双叶横生，浓淡分涯。枝节连绵短破，筋骨分明。周围大块素壁，空灵如晨烟，纸上静音，水气轻漾，似闻井泉远韵，似见林阴初凉，幽怀自清。

　　白阳运笔，起落如琴。中锋缠绕，筋脉藏锋;侧扫凌厉，锋端生波。枯湿互参，焦润相济，墨线破处，渗出微光。花瓣以淡墨连环，似篆似草;叶脉以重墨按处，若钟若鼎。构图取高下相望，虚实对举;浓墨坐镇，淡痕飘游。少许飞白，提气通神;几点破锋，以衬花心。墨团不滞，水痕不乱，书写成画，画中含书，吴门家法，于此可寻。

　　百合清馨，雪魂冰魄，久入吟章。此页不事粉饰，不求繁缛，唯以气韵立意。看画来人徐步，胸次自明：一花能定心，一叶可平怀。吴门雅绪在焉，文人气骨在焉;笔墨无多，余味无尽。若以宋调唱和，可云：淡月临窗，清风满袖;遥想春泉初醒，细波照影，花影与人影相亲。卷罢窗静，香意未散，素心可依，明代写意精神，由此见其神髓。

陈淳花卉册·蒲汀秋影

　　芦叶横斜，清风入纸，淡线穿空，围成静域。下方积墨团坐，若汀石突起，若苇根交结，边缘水痕层叠，微波轻荡。垂穗以纤毫勾点，似露珠凝，似霜华坠;浅色横线穿插，烟丝般绕岸。全幅不设繁花，不铺重彩，惟凭留白照影，素面含光。纸色微黄添古气，墨团深浅起呼吸。吴门宗风寓于一页，草木无声，气韵自生。

　　用笔多取破墨，枯湿并施。浓处如黑云压水，淡处如风拂苇丝;一抹重锋拖行，弧势舒长，起收分明;数笔侧锋挑破，点擦相间，筋脉潜行。墨团旁留飞白，若晨光落浪尖;水路横转，若曲桥跨汀。构图取左重右虚，上疏下实，远近互唱;疏线纵横，密处团聚，呼应成章。简笔不孤，气息贯通，书写为骨，写生为魂。花卉册虽名花卉，此页偏取草汀水石，意在风声，情在水面，腕底一气透纸，章法清严而灵动。

　　展卷静坐，心境自清。秋水无声，蒲影带寒，云气停在笔端，江天溢入袖底。明代文人画贵气韵，此幅守法度而不囿匠格，取势高古，情味空灵。陈淳素以书入画，筋力潜藏篆籀，墨花不借彩，意象自成诗。冥想江南暮汀，渔火微明，远村一钟，波心回响;印记累累，传承有绪，风雅沉静，可与松风同听。推入吴门写意经典，堪为明代水墨花鸟高标，芦苇、秋汀、留白、写意诸法，于斯一举成全。

陈淳花卉册·菜畦秋影

　　浅绢如沙，墨气涵润。横茎弯如弓，贯画面中段，阔叶随势铺张，或团或散，背光处淡晕，向阳处浓云。根部数茎并起，似被晨风推行，微草沿坡摇拂。浓墨泼成，似云压地;湿笔回锋，若雨痕渗土。大块留空，含气如白霞，环抱墨团，使呼吸自通。印记安于角隅，静守全局。观此一页，烟岚不现，禽蝶不临，而气息充盈，清凉入骨，秋畦气韵，跃然纸上。

　　笔法根源书道。中锋行处筋力内敛，侧锋掠处筋骨外露;提按分明，枯湿互转。叶脉以连钩点画暗起，墨晕相护，纹理若泉脉回旋。章法取左伸右聚，前低后高，弯线为梁，带动全幅气流;地面草丛以折笔破出，尖利如芒，回应阔叶丰肌。浓淡对峙，黑白同鸣;厚处沉稳如石，轻处飘逸如烟。无多枝干，却见根力盘结;无风声，却见风势。简能载广，此页示范写意真权。

　　陈淳写花，不囿名贵，常取野畦常见物以寄胸襟。此页不争华彩，专写润泽与筋骨，平淡中藏高标。观图心海静时，自能会得清风入袖，露气凝眉;田畴清远，江南暮色随来。以此入卷，方知吴门写意一脉，法度严谨而情味空灵。若置书房，四面尘嚣顿消;若挂斋壁，晨夕相对，胸中烦累渐轻。名目虽归花卉，旨归气韵;一弯长茎，一架阔叶，足以托起明代风神与文心。

陈淳花卉册·风弧秋卉

　　绢素空明，风弧长贯画面，若一线秋潮，自左下潺潺而上，挟草叶而行。三叶并峙，浓淡相扶，脉络微擦，露痕点点;细花散缀，珠蕊含光，若晨烟初起。左下丛草密织，墨丝交翻，似篱外荒蒿;右上浩然寥廓，空白开阔，气息悠长。大处不雕，小处不缛，静听风行，草叶以身歌吟;远意入袖，秋怀在目，清雅一纸，收尽郊坰萧瑟与温润。

　　笔法以书入画。中锋行处，筋骨暗藏;侧锋扫处，清影横生。浓墨如云压坡，淡墨如泉回旋;枯润互济，顿挫分明。长弧为纲，枝梗为纬，章法取左实右虚，前低后高，气脉盘活。花以淡勾，不设重染，意在香外;叶以泼写，不求细缀，贵在神完。留白为风，点线成雨;一合一开，成全呼吸。吴门格调由此见骨，写意传统于是见魂，朴茂中具玲珑，潇洒中存法度。

　　陈淳写花，常取畦陌野卉，不竞繁华，偏守本真。此页无锦色，却有秋声;无重彩，却得深情。观者屏息，胸中尘滓渐轻，耳畔若闻禾穗相摩，袖底似带露凉。画心不在物象，实在气韵;笔端不为妍饰，实为性灵。以一弧统全局，以数叶抚孤怀;清风入案，文脉自温。

陈淳花卉册·墨梅疏影

　　寒枝欹斜，横贯素笺，冰魂点染，幽芳暗生。粗干破墨，苍然入纸;细梢游丝，穿插如琴弦。繁英点点，若霜夜星河;枯痕横涂，似苍崖积雪。瓣以轻勾，蕊以微点，余白广启，天光若雪。风意自上而来，压枝成弧，墨团随处翻浪;清光从左而入，空阔如砚池。近处一枝压地，远处群梢高举，若江天残照，影落清湾。梅香未至，神气先觉;对面心静，似步林塘，听冰鳞细响，望春信偷回。

　　构图取上密下宽，右重左清，主枝如龙，偏锋扫拨，筋骨明透。点苔以飞白生锋，皴擦以枯笔成势，焦墨镇定，湿墨渗润;破处灵动，合处沉雄。用书入画，提按分拍，转折藏锋，起收相应，行气一贯。结体参差，不失均齐;枝节停驻，处处留锋。花以空勾留香，梢以斜线导目;干墨开面，湿痕裹锋，快慢互奏，如琴箫应答。大处不雕，小处不缀，风骨在骨，雅意在神。

　　梅以清节照古，陈淳写心寓笔，远去院体繁饰，回归江南孤高。吴门气象，于一纸尽现：写意水墨，简笔大观，留白成场，章法成律。此页不求脂粉，只取冰雪;不夸浓彩，只守素光。朱印一枚，若梅核点唇，润气顿增;边款直下，笔路沉着，声气朗然。读画如饮清泉，舌根生凉;收卷若得暗香，袖底留春。

陈淳花卉册·墨菊秋声

　　素笺半空，群菊摇影。干墨与淡墨相生，花心微点，瓣作放射，若霜星绽夜。枝蔓横贯右幅，左面开阔，风入纸面，清意徘徊。笔势回环，圆轮递叠，叶以破墨敷色，浓处沉稳，淡处渗透，黑白互映，秋气入怀。朱印一隅，若晨星点晖，静里生动。全篇上密下疏，右重左清，虚实呼吸，声息相应，画境由此辽然。

　　陈淳出自吴门，尚简驭繁。用书入画，提按分拍，顿挫成律;枯处如石骨，润处若云烟。圈花多以侧锋旋腕，点蕊常以中锋直入，水分开阖，墨晕回抱，如晨雾缠空;花轮层层，时若密鼓，时似残灯。片叶飞白，筋脉微露;枝干或断或连，气脉贯通。留白作风，往复成响;移步即换景，目逐线势，心随墨波，幽香不闻而自满袖。

　　菊逢秋而成，骨气清刚。此页屏却脂粉，独守寒素，六墨尽态，浅深互诉;香不着形，笔脉自芳。读此便想东篱晚照，清露微寒，远山收黛;再读又悟澄怀静观，动静相守，幽怀自明。陈淳以一纸写高风，以几笔写长秋，别开江南清景，回响在怀。

陈淳花卉册·秋塘残香

　　素绢澹明，荷叶翻背，脉络清见。长茎弯弧，瘦刺排点，如雨痕绕水。右上莲蓬圆而多孔，若星罗珠散;左隅蔓影疏垂，花萼将坠。墨分浓淡，深处如云团压岸，浅处若烟绡拂波;干湿相间，笔痕回抱。风似自江面来，掠叶而行，水气微起，寒香暗度;空白浩然，静涵秋色，波声若闻。远近层次由浓淡铺陈，气象宽和，秋塘气息入纸，清意入怀。

　　陈淳以书入画，提按顿挫成律。此页破墨轻晕，皴擦并行;大笔飞扫，先铺叶面，再以中锋勾脉，转折多姿;莲蓬点染，孔若列星;茎以长线贯通，虚实互应。枝叶或枯或润，墨骨俱全;飞白穿插，水晕含光。章法上密下阔，左清右实，主宾分明;朱印一隅，若晨星点晖。以寥寥数笔，建一方风荷世界;以潇洒一气，通全幅清刚之气。观其用墨，枯处坚毅，润处和柔;观其铺排，舒卷自如，若琴谱高山流水，节奏明畅。

　　荷入晚季，残而不败，挺茎含节，气骨尤清。读此一页，尘念自落;再思吴门高格，简中有深，枯润互济，雅韵长存。此画不事金碧繁丽，惟取清寒与淡雅;不写香粉浓妆，惟存墨华风影。意在水边静观，心与秋风并坐;灯下细玩，若见月移窗棂，露凝花面，万籁皆寂，胸次澄明。