春融暖律，芳信乍开，玉兰香吐，柳色含烟，园林间万卉争妍。恽寿平寄怀笔端，写此《瓯香馆写生册》，十幅联珠，四时花果次第铺陈。自桃花含晕，晓露初晞，至扶桑映日，丹葩摇红；又有碧海珊瑚，朱英点翠，牡丹舒蕊，国色天香。夏入浓阴，枇杷垂金丸，卷丹映烈日，洛阳花含笑临风；秋光澄澈，凤仙花润泽清妍，菊花金英吐彩，傲霜不改。冬至寒林，梅花清影，疏枝横斜，暗香浮动。其用笔精微，设色清雅，没骨法融水晕与彩晕，生意盎然，气韵自成。观者如历四时之序，行于江南园圃，闻风入耳，见色入心。卷舒之间，尽得造化之姿，物我同融，烟霞满纸，雅意盈怀。

瓯香馆写生·凤仙清影

　　晨光入帧，嫩绿修叶斜出，披拂成帘；淡粉成瓣，含珠映缕，微启如笑。枝干以墨为骨，水晕轻铺，青翠与粉白相济；叶脉细写，卷舒有度，旁枝探出，层层相衔。花冠团簇，内蕊金黄，光气温润；纸面留素，呼吸若在。观处不见尘滓，只闻清露；轻风似越画阑，低回花影。此幅小尺，气象不狭，方寸间开一庭幽芳。

　　笔法论衡，用意近体要，合“气韵”“风骨”两端。中锋入纸，转折爽利；侧锋洒扫，浓淡相参；花瓣以粉映墨，叶片以墨托青，虚实递进，声律清圆。设色不浓不枯，水光融贯，柔里含刚，婉里寓健。章法取偏而不倾，主从分明：花团成轴，修叶为翼；上轻下稳，左敛右开。兴寄如词，语短情长：晓露新晴，微风送芳；香随叶度，影随风移；一念入心，尘梦俱洗。

　　此页隶《瓯香馆写生册》，旨在直取性灵。恽公寓情花木，去纤去巧，守真守清；以庭院朝暮为友，以风露雨光为师；花随时令，笔随胸襟，毫端常存澄明。凤仙不华不俗，素姿盈度，最宜寄怀：临窗展卷，心境顿静；轻吟缓诵，余韵长留。推而广之，斯作可入馆陈，可入案头；既供鉴赏，亦堪教学。平台推送，愿与群贤同品此清影；留得一缕凉香，伴人寻雅，伴人养心。

瓯香馆写生·卷丹绯影

　　卷丹一朵，昂首偏侧，朱橘含晕，斑点宛星。六瓣回环，边缘微卷，蕊丝纤长，顶盛乌赭；花柄舒引，偃仰成舞。叶以青绿并出，脉理双钩，层层错落；茎节挺直，水法淡涵，香气若从绢素徐来。构图留白广阔，花位偏右，左方静境，风息云停；小印数玺，点成节奏。轩窗不见，尘声尽屏，一室清华自满。

　　笔以没骨为先，渲以淡设为辅，色从朱、赭、粉、绿递进；中锋潜行，侧锋微转，浓淡起伏，生气郁然。花心以赭晕托黄，神采灿然；叶片条披，回锋入墨，光影互生。章法取偏中求衡，花为主峰，叶为云岫，茎为桥梁；疏密同参，虚实互答。格调不夸不薄，温润而雅；一页之间，风骨尽现，写生而入传神，南宗清韵在焉。

　　卷丹本名百合一类，俗园常见；入恽公手，顿换神宇。此幅足供案头赏鉴，亦可入课堂为范：观法先取整体气息，再察笔路设色，终寻兴寄。题目端简，三段并列，纲目在前，读友易循；词句文雅，尺度端庄，适合推送与收藏。愿凭一页清芳，涵养身心；屏前对览，晨夕不倦；春夏相随，心境常新。

瓯香馆写生·菊影清音

　　素绢如秋空，风露初晴。三丛菊蕊并立，紫若烟霞，黄若朝晖，层瓣环抱，心处微启，光泽细润。叶呈青黛，脉理疏密相生，茎干婀娜，转折含筋。构图取偏，中留清湾，题识与朱玺错落成韵；墨色清淡，水晕轻浮，如霜华暗动。远观气静如山，近察笔路如丝，香意似从纸内缓缓而来，庭阶顿觉清凉。

　　笔法以没骨为宗，先铺色，再以细锋提按，或晕或皴，令瓣端卷折有度；叶面分层，浅深递转，青中寓灰，灰中藏绿，光影互生。紫丛为主峰，黄丛为次岭，枝叶为脉络，虚实相持，疏密互换，气息连贯。文心贵神、骨、情、采，此页并臻：神在清芳不喧，骨在枝节劲挺，情在秋怀淡远，采在绛金相辉。词心入画，句法可听：霜信入帘，篱畔轻寒；疏星近地，清辉入怀。屏前对赏，心绪自澄。

　　此幅宜入重阳雅集，亦可配案头清供；配文以三段分题，重点先陈画意，再述法度，终归审美与应用，篇式简洁，利于推送检索。语汇稳雅，图名、画家、册称、技法与气韵多处点出，便于平台抓取。长尾词并列，覆盖人群与场景：恽寿平、瓯香馆写生、菊花、没骨设色、花鸟南宗、文人清供、重阳赏菊、案头雅玩、馆藏典范。愿读者循此清谱，于方寸得秋，于秋意得心。

瓯香馆写生册·碧海珊瑚

　　素绢清润，淡晕含光。瘦干屈折，刺影参差，若寒涛回澜。丹英团簇，灼灼如珊瑚；嫩萼初启，金蕊微明。叶分青黛数层，筋纹细入，背面互映。章法取左实右虚，行笔或中锋，或侧扫，气脉贯通。绛彩落处，水意流生；墨根潜行，枝势盘旋。朱玺与题跋相望，声色并清，雅趣满幅；一幅瑰芳，庭院顿生凉意，观者心境不染尘埃。

　　按文心雕龙，贵在神、情、气、采。此幅神不外驰，情不作冗，气由骨出，采以色生。设色循没骨法，先铺水粉，再以花青胭脂轻染，层层相生；枝干用破墨勾勒，枯湿互参；叶脉双钩填彩，颤笔出筋。红不喧哗，绿不板滞，冷暖相挟，和声成谱。花心金点如星，花瓣卷舒若波，芳姿明媚而不俗。观至深处，香意似从海上吹来，霜气为清，尘虑自消。

　　南田写生，本取自然。命名碧海珊瑚，寓海棠英华，照人如火，寒枝亦生春心。宋词善写红怨与清欢，移入花史，便成一阕：小院风轻，露痕初落；粉腮临水，影碎沙明。此幅涵恽寿平家法，归入瓯香馆写生册，花鸟南宗与没骨设色并举，格律谨严而气息灵动。推送宜题“珊瑚映海棠·南田没骨范式”，首屏配局部高晰，内页分解设色与用笔要点，关联关键词恽寿平、瓯香馆写生、碧海珊瑚、没骨设色、花鸟南宗、海棠红，读链由画入法，由法入心，传播可久。

瓯香馆写生册·富贵含真

　　粉绡铺地，春光入纸。大花偏置左上，侧蕊内敛，微露金心，小苞偎右，照以嫩绿。茎节细挺，水笔一晕，嫩脉隐生。叶分正背，青黛、花青、石绿交映；锋行或提或按，锋痕若风。花瓣以胭脂破水，外缘掣笔成齿，中心微退，晕出珠云。空处留素，气息自清；繁处聚形，风致更雅。全幅收放有度，欹正互持，静中流动。

　　论法度，南田以写生为宗。此幅先水后彩，没骨成体，再以淡墨护筋，枝叶更活。花心点金，明而不炫；叶脉双勾，劲而不僵。章法得衡，气脉贯通。文心雕龙言神、情、气、采，此处四端并举：神寄烟霞，情寓芳馨，气从骨起，采以水融。读到会处，似闻清芬透窗，袖底成春。

　　寓意层深。牡丹久称富贵，南田却以清润敛华，富而不奢，贵而能恬。朱玺并题，格调更高。若配图文推介，可取题眼两语先领其美，中段析笔与色，终段寄兴与人。版式宜留素地，便于移动展卷；要点分行，利于速读回访。以画入诗，以诗入心，园林一隅，化成云锦。观讫，尘烦尽退，惟闻风露。

瓯香馆写生册·海棠清芬

　　素绢澄明，烟碧为地。两丛海棠分披中轴，嫩梢相向，若屏若扇。叶层叠而脉理毕露，青黛、石绿、花青相互渗化，卷舒有态；花以淡紫启面，或酡红点瓣，四出如蝶，蕊心含金，蒂珠累累。枝茎暗转，节度起伏，若波纹潜行；空处留白，风从纸背微度，清响无声。近观可见露痕未干，远看似闻春水回塘。全幅虚实分庭，左开右敛，疏密相生，官园雅趣与山院静景同在，气息清润，春信自来。

　　南田写生，以骨法为先。此幅先水定形，没骨成体，再以分染叠彩：胭脂淡扫花心，花青罩叶，石绿护脉，破墨点晕，光影自然。用笔多中锋环转，劲健不僵；叶背偶施侧锋，飞白生姿；花瓣掣笔如绡，齿缘微起；蒂与蕊以细点承接，文采不露矜。构图取欹正互持：枝横而势行，叶聚而气贯；远山不见，意在帘外；台榭不设，神存风前。法度谨严而毫端有灵，气韵生动而色泽温和，遂成清雅格。

　　海棠自古报春，南田却以淡远写丰华，以清润驭明丽，富贵含真，芬芳不俗。读至尾声，似闻帘底微香，步入苔阶，月痕在地；一句宋调可和其意：烟轻水暖，花影摇红；柳外莺声，纸上春风。此图宜纳“春日赏画”“清代花鸟”“国风美学”“古画鉴藏”等专题，适配移动端分段导读与图文联动。关键信息融入行间：恽寿平、海棠、瓯香馆写生册、没骨设色、清代花鸟、南田写生、文心雕龙、宋词意脉。

瓯香馆写生册·洛阳秋声

　　风骨疏朗，墨彩清润，洛阳花枝横斜石畔，浅红新吐，瓣卷如霞。翠竹修篁映于后，叶尖微颤，似应秋声。太湖石瘦皱玲珑，嵌空处留风，嶙峋间蓄意。花叶相倚，墨淡处显空灵，设色处敛华彩，秋气自画面间氤氲，微露湿香，仿佛可入鼻息。此幅布景疏密有度，花石竹影各持其姿，恽寿平以生写之法，不为勾摹之拘，于写实中寓性灵，于清淡处见深情。

　　观其笔意，花叶以没骨法晕染，浓淡相参，渲染如烟霞初散；石以淡墨皴擦，干湿互生，筋骨嶙峋，透出风霜历久之韵；竹叶劲挺，取中锋直下，叶脉清晰而不刻板。花与石、竹三者，既相辅以成境，又各自为一篇章，既有庭院清赏之闲趣，亦有野趣天成之妙味。恽氏以南宗之柔合北宗之骨，于花木山石之间写秋意，不止为观物，亦为寄怀。

　　此画之妙，在于色墨相和而气韵通融，似有秋声穿叶，似有晚风动影。洛阳花本为富贵之姿，然置于竹石间，顿生清高之气；竹本凌霜之物，花映其侧，添得温婉之色。石居画眼，若守岁之老者，静观花开花落。通幅不以繁饰夺目，而以闲淡沁心，正合“画品当如人品”之旨。此作宜悬于书斋，清赏之际，秋意、花香、竹影与心事交织，令人忘却尘喧。

瓯香馆写生册·梅影清芬

　　老干盘错，苍皮带皴，裂处透银。新枝数挺，探入晴空，圆瓣密布，黑蕊轻摇，如雪未融。右隅松针成屏，万线如丝，青绿相摄，松果淡赭，含香未吐。前景少草，墨痕疏淡，水意自生。全幅以大留白统摄，寒野开阔，风声在纸外。恽寿平取梅为主，辅以松意，寒两友并立，清气充盈，幽韵入骨。画面不事繁饰而见高致，花木清标，庭院静谧，幽香似从纨素微微透出。

　　笔法以水墨为宗，干湿互参。枯笔扫干，现皴裂；湿笔渲染，得肌理。花朵多用没骨，破墨晕开，瓣缘轻挑，生动可掬；花蕊以逆锋点写，细若游丝而不弱；枝干中锋运转，劲骨内含；松针侧锋连掠，快如风雨。墨阶自浅入深，层层递进；黑白互让，虚实相资。构图以左重右轻，斜势贯穿，节奏分明，停驻处多在花团与松球，目随笔势，如行清溪石桥。设色清润，淡赭、青黛与素白相和，南宗花鸟风神与写生精神在此合拍，恽寿平功力由此自明。

　　梅在冬心，香入雪夜。写生不囿摹本，取物灵魂以寄胸襟，清而不寒，劲而不躁。对幅静坐，仿佛江天新月，微风拂袖；疏影横波，暗香穿篱。松与梅相望，若古友相勉，守节守心，任晚霜与晨露往复。全作气息雅正，意旨醇厚；工写并济，格律谨严而不板。题曰“梅影清芬”，以供书斋清赏。

瓯香馆写生册·桃影岩心

　　左幅太湖岩挺立，洞眼旋云，墨晕层层，似浪拍崖。中干自石隙抽出，两枝分披，花团相向，粉绛映霞，瓣缘微卷，蕊丝星散。叶作披针，冷翠相叠，风姿婉转。素绢留空如晴天，清气满纸；红、绿、灰三调互照，春光由浅入深。画面不设栏槛，不置亭宇，唯以岩与桃对语，刚柔相参，静处含动，观者心肺自清。

　　写法以没骨为宗，花瓣破墨渍彩，透光成霞；叶脉以淡青数皴，复以浓绿扫面，湿润而不滞。岩面枯笔皴擦，干湿相续，棱理分明；洞口回环一笔，水声若闻。构图取左重右轻，主客分位，长枝斜引，与岩脉成对冲之势；线势从左上回旋而下，终归右隅清寂。色阶由粉、绛到苍、黛，互相渗化；墨气承接设色，笔墨与彩同奏，清润中含雄健，院体法度与江南气韵合奏。

　　意旨不在富丽，而在风神。岩含骨力，桃吐芳情；坚心与柔魂相契，成一幅春日品格图。语按《文心雕龙》所称“气以运文，采以饰意”，此作气脉畅达，采色温雅；不妆不饰，风骨自成。赏至深处，似闻庭阴鸟语，微风携香入袖；再看岩纹，宛若云根托日，春意从内而生。命题曰“桃影岩心”，以记花气入石，石气生春；书斋挂幅，可醒尘梦，可润文心。

瓯香馆写生册·金丸垂露

　　右上疏枝探入，双干分披，枇杷累累，金丸照人。长叶如剑，青翠叠映，叶脉轻晕，水光内含。老枝以淡赭铺骨，复以墨线相随，苍润生动。果皮以藤黄薄染，处处见光，蒂萼微点，气息清甜。画心大幅素绢澄明，风声似从空处来；左隅闲地静如秋水，朱印数方如星，盈尺之间收放自如。金与翠互为映照，静中含动，初夏清晨气味尽在其间。

　　设色承吴门遗法，没骨为宗，先水后彩，层层渗化。叶背敷石绿，叶面罩竹青，边缘微枯，纸色若霜，轻与重相参。果实向光处明润，背光处微青，明暗递进，圆度自成。枝干干湿相续，侧锋轻擦，回锋蓄势，皴痕细匀，筋骨清劲。笔路或中或侧，转折如兰佩流辉；水痕与彩意相亲，墨里含光。全幅构图取斜对，果簇偏左以夺目，长叶下垂以平衡权重；疏密有致，虚实相持，浓淡递奏，如琴如箫，声息悠长。

　　南田写生，贵在性情。此幅不求繁富，不设园亭，只记一枝一叶，澄怀观道。金实寓甘分，青叶寄清操，温雅而不软弱，秀润而不轻薄。开卷在案，书卷气与果香同在，尘心自清；晨昏照影，纸面微光，如露初凝。若当梅雨新晴，开窗一观，水意与色意相融，仿佛江南小院，童子启篱，妇人剥果，笑语随风。画家以心印物，以物启人，简净中见丰盈，温厚中见光明。