《我们八月见》是一个浪漫邀约的书名，而这本书是加西亚·马尔克斯首次将女性设置为了长篇小说的主人公。她，叫安娜·马格达莱纳·巴赫。

我们八月见之前，大师小说中的女性当然也是半边天，但总是属于一种从属关系贯穿始终。
我们八月见，整本小说充满女性视角独有的细腻优雅，一股柔软且坚韧的力量贯穿其中，让你有种一口气读下去的欲望：
“八月十六日星期五，她乘坐下午三点的渡轮回到了岛上。她穿着牛仔裤、苏格兰格子衬衫和一双低跟休闲鞋，没穿袜子，打一把缎面雨伞，拎了个手提包，唯一的行李是一只沙滩旅行箱。”
每年的八月，命运已为安娜做好了安排。小说的开篇，加西亚·马尔克斯以充满暗示性的笔调，勾勒出一幅极具张力和想象空间的画面，也奠定了小说的基本走向：
“每年八月十六日同一时刻，她都要重复这趟旅程，乘坐同一班渡轮，抵达同一座岛上，光顾同一家花摊，顶着同样的似火烈日，来到同一处破败的墓地，将一束新鲜的剑兰放到母亲的坟前。”
她会遇见什么样的人？每年的旅程会有何不同？她去世的母亲的生前故事有什么玄机？这个每年在八月重复的仪式，究竟包含了多少生活的可能性？命运又为她准备了怎样的安排？
我们八月见，书的封面写着：“饿的时候才吃饭，爱的时候不必撒谎。献给命运，献给欲望，献给未被岁月摧磨的欢愉。”
既是灵魂小说，又映照现实种种，这本大师遗作，却会带给读者无尽的思考：事业上没有突破，思维渐渐赶不上后辈；生活中难得安宁，整天被琐事透支心力；婚姻里也失去温度，跟伴侣渐渐无话可说……
加西亚·马尔克斯所有的作品都是在写爱情，《我们八月见》自然不会例外，其创作灵感与契机甚至早在写作《霍乱时期的爱情》时就已经现出雏形。
“创作《霍乱时期的爱情》时，我有了一个想法：爱情是否会随着岁月流逝、年龄增长而改变？我开始创作一系列新故事，不断改进。”加西亚·马尔克斯曾经说。
爱情永远是人类社会的主题和作家创作源源不断的感悟。

大学教授、作家潦寒在朋友圈感言，“马尔克斯的二十余部作品我反复看。遗作《我们八月见》仍是大师手笔：一，不是情绪表达，而是表达情绪。二，不是叙述生活，而是表达思考。三，不是讲述故事，而是探寻意义。”
《我们八月见》，太现实——既不向东，也不向西，而是直扎内心。 
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栗晓观察

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