～v～楚水

一

北京理工大学教授张凯，是北京大学博士，美国麻省理工大学访问学者，在新型材料，特别是凝胶冰雪研究上，一直处于世界领先地位。昨天，偶然收到他寄来仍然属于新材料----从植物中提取出来，不溶于水的红墨水和紫墨水，教我一试丹青，写意中国。

其实，中国画和中国书法都存在着一个与时俱进的过程，这才是发展，或发展才是硬道理。纸张没有发明之前的秦篆汉简，肯定没有纸张发明后，王羲之与王献之的书法变化万千。同样，由于纸张尺幅的原因，明清之前的画家就鲜有丈二尺幅以上的宏幅巨制，大制作多为册页长卷。色彩颜料也是一样，也有一个随着技术制作工艺发展而发展的过程，比如石涛八大就鲜用颜料，把传统的水墨发挥到了极致，乃环境使然。历史不好假设，如果石涛八大生活在当下，谁敢说不会五彩斑斓，大发异彩呢？现在有一个对画一无所知，至少根本没有小试丹青，美其名曰为艺评人的阿敏，俨然是天下第一评论家了，谈石涛八大信口雌黄，不懂装懂而是夸夸其谈，恬不知耻，忽然当时的物质环境和技术条件，一味刻舟求剑，简直让人苦笑不得。

新型材料推动制造业的革命，最典型的就是液晶电视。那么，新型材料对于艺术创作呢，比如这不溶于水的墨水，又会怎么样呢？实践出真知，没有实践就没有发言权。于是一大早起来，铆足了精神，写此幅荷花鸳鸯啚，荷叶上少掺了一点紫墨水，荷花则是用纯红墨水写出，然后少喷了些许水，由于此墨不溶于水，画出的荷花分外精神。于是就想把这种最新的墨水，推荐给崔如琢，黄建南这样的大画家，是不是会更有突破性的发展呢？许能创作出与现代技术相应的传世佳作，而是，一切皆有可能。

朋友寄丹青，写荷鸳鸯上。时不我待，一切在努力，难道不是

鹧鸪，抑或鹰

梦里画了几张画，很有感觉。就像过去，梦里偶尔写下一首诗，醒来还依稀记得，随即记录下来，确为诗本原天成，梦中偶遇之，不失为一首难得的好诗。

前几天，一个朋友问我，临碑写帖二十余载，是不是有一个顿悟的过程，如哲学上所说量变到质变的过程。这个问题让我沉默许久，确实难以大道至简，一言而蔽之，回答有，还是没有。记得过去曾写过一篇《卖油翁的书法艺术》，还画过一张发明漏斗的画。前者想说明书法不是技术活计，更不是下了铁棒磨成针的功夫，就能成为真正意义上的书法家。后者是想说明书法上，没有卖油翁发明漏斗的捷径，需要脚踏实地，一笔一划地临写，如愚公移山，临写不缀。二者似乎矛盾，都在说明书法艺术，本身就是一种矛盾的存在。至于天天常做非非想，妙理终于一日开，是否存在一个菩提树下顿悟的过程，至少老楚同志目前还没有体会到，因为，自己还不算得心应手，应物象形的书法家。

这几天，北京理工大学张凯教授赠我最新技术提取的墨水，自然会让人想及中国画是不是也有一个日日新，苟日新，再日新的与日俱进的过程，也就是中国画的发展问题。俗话说，日有所思，夜有所梦。梦里画了几张画，主要还是新墨水的应用与色彩的关系，似乎好像若有神助，有点醍醐灌顶，大有恍然大悟之感。可惜的是梦里画的画，不是梦里的诗。梦里的诗，醒来记录下来，可能就是一首诗，甚至是一首难得的好诗。而梦里画的画，并不能通过文字描述出来，就是自己尝试去画，也未必有梦里的感觉。自己想要画出的大鸟或天鸟，头大的是鹧鸪，嘴长的是鹰。

鹧鸪，抑或鹰，其实都是一种内在心象，关键是要有自己的个性特征，如八大山人白眼对鸡虫，冷眼观世界，随物赋形，因类赋彩，画如其人，画出全新的自己，这才是关键。

三 巢鹰啚

---写出心中的雄鹰

昨晚做了一个梦，迷迷糊糊一直在画鹧鸪或鹰，凌晨醒来，迅速这类似神示开悟的感受。随即小试牛刀，虽无神来之笔，却也于心之蔚然，特别是落款，颇有点自鸣得意：

山入空城盘地起

江横旷野竞天长

---谭嗣同先生诗句喻鹰之势，不题目：潮落远沙群下雁，树倚高壁独巢鹰，谓之《巢鹰啚》，意境在画外。同样《雄峙天东啚》，却以张翥诗句群下雁，独巢鹰题之，而以谭复生诗句盘地起，竞天长，以喻一雄峙天东之气概，颇感有点趣味。