印象聊斋之二

时代的隔阂，文学语言和绘画语言的转换，这些问题在创作初期也令自己一度陷入困境。画了十几张后，总是心里不踏实，感觉不对。于是放下了画笔“沉入”到了蒲松龄的故乡，拜谒了蒲松龄的陵墓，多次参观了蒲松龄纪念馆，与当地的农民喝酒聊天，听他们讲神怪故事，从他们身上寻找三百年前蒲松龄的风度和身影，感受那里的山山水水和一草一木。回来后再创作，状态就不一样了，尤其是觉得多了一份责任感和敬畏感。香也烧了，拜也拜了，再画不好，蒲松龄老先生半夜可要找上门来了。

侠女

古雅、飘逸、妍美，是我在创作这部作品时追求的基调。既要有对传统的继承，也要体现时代的特色。具体表现上我吸取了民间绘画的造型和色彩，在构图上适当采用了些西方构成和对空间的处理，画面强调一定的装饰性和平面感。因画幅不是很大，所以我没有过分地去刻画细部，并且有意淡化了人物表情而注重画面的整体效果，力求把观众的注意力引向整体，希望能从整体透出的气氛中体会到人物的情感，从而使作品显得更为深沉含蓄一些。尽管主要是根据故事情节而绘成的画面，但我还是坚持把注意力放在绘画的表现方面，尽可能使作品不要成为文字的图解，而力求再创造。

120幅《聊斋志异》国画创作，对我是一次挑战和历炼，有好友问我在二年的《聊斋志异》创作中是否碰到过诡异的事情，仔细回想一下，还真没有。

伍秋月

王桂庵

崂山道士

画皮

阿宝

花姑子

公孙九娘

彭海秋

佟客